闪电配音

配音员如何抓住人物的特点进行后期配音，但如何让-个新人或一个外行真正成长为-一个优秀配音员当然还有几点要求了，下面我们介绍一一个配音员如何让配音变得赋予表现力。

配音员如何抓住人物的特点进行后期配音，但如何让-个新人或一个外行真正成长为-一个优秀配音员当然还有几点要求了，下面我们介绍一一个配音员如何让配音变得赋予表现力。

 表现力的首要目的是要还原一种真实，影视作品的取材和要表达的思想都跟现实生活紧密相关，我们要通过一部小小的作品看到生活的一角，于是表演便要符合生活化的要求，声音的表演同样如此。表现力还要展现出人物的各种特点，无论是性格_上的还是音色上的。说到这儿，大家会觉得下面要谈的与上面一点似乎有某些共同之处?这不难解释，艺术本身就是你中有我，我中有你的，表演时如果注意把握了"人物的特点",那么其"配音的表现力"也就跟着上来了，这两点密不可分。艺术就是一种感性的东西，想用刻板的理论去规定并且给它分明地划出个一二三来几乎是不可能的，所以我们只有在谈- -时兼带着谈二，谈二时也不忘了联系一和三，但是侧重点不尽一样，而且会逐步深入。

1、造型能力
乍看起来这一-点与上面所说的"抓住人物特点"有些类似，但其实谈论的角度不尽相同。上面强调的是一 种要求，重表象;而此处强调的是一-种能力，重内涵，更具有实践性。所谓造型能力就是抓住角色特点，并赋予合适的音型和表达方式的能力。这种能力一方面需要演员的悟性，更多的是来自表演经验。

2、变声能力
配音演员应具有一定的变声能力，这是基本素质。因为他们要应付各种角色，每个人的说话方式都不一-样，不可能只用一种声音塑造，就像张欢那个例子，不同形象须用不同声音进行造型。所以"变声"往往是对应于"造型"的，配音演员必须先对角色进行准确造型，然后再依靠变声能力赋予其相应的声音。也就是说，造型能力强调的是一~种思想意识，变声能力便是将这种思想意识付诸于表演当中。

3、情景再现能力

记得以前中央台的《影视同期声》采访演员张潮，他谈过他刚开始配音时闹过的一个笑话，有一次他由于太过入戏竟然不自觉地表演起来，以至最后钻到了桌子底下。其实这是人之常情，因为人们在某种情景、某种心态下，其行为、语言都是一种几乎本能的连锁反应。就像生气的时候，-边大喊大叫一边还想毁坏点什么东西。在影视表演中我们要想达到某种心理状态，可以通过周围的环境，自己的行为，以及对手戏等方式来办到。但配音演员就不一-样了，他周围的环境就是空洞洞的录音棚，配音时也不能做出什么肢体表演，对手戏的交流感也远不如影视表演那么强烈，唯一能帮助自己的只有面前的图像。所以想在这种情况下达到与角色一-样的心态并且通过语言表达出来就需要一~种能力，也就是配音表现力的第三点: --情景再现能力。

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