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话筒指向性是话筒对来自空间各个方向声音灵感度模式的一个描述，是话筒的一个重要属性。很多时候，话筒的选择的首先考虑的就是其指向性，其次才是话筒的其他属性。

话筒指向性是话筒对来自空间各个方向声音灵感度模式的一个描述，是话筒的一个重要属性。很多时候，话筒的选择的首先考虑的就是其指向性，其次才是话筒的其他属性。除了全指向话筒，其他的指向性都是以多振膜技术为基础。通过变换咪头的腔体设定以及混合调制多振膜接收的声音信号，话筒获得对不同方向的声音的灵敏度。大多数的话筒都是单一指向性的，但是有一部分话筒能够切换其指向性。

指向性描述麦克风对于来自不同角度声音的灵敏度，规格上常用如上的polar pattern来表示，在每个示意图中，虚线圆形的上方代表麦克风前方，下方则代表麦克风的后方。

一：

全指向式(Omnidirectional)对于来自不同角度的声音，其灵敏度是基本相同的。其话筒头采用压力感应（Pressure-operated）的原理设计，振膜只接受来自外界的压力。常见于需要收录整个环境声音的录音工程；   或是声源在移动时，希望能保持良好收音的情况；演讲者在演说时配带的领夹式麦克风也属此类。全向式的缺点在于容易收到四周环境的噪音。

二：

单一指向式麦克风主要采用压力梯度（Pressure Gradient）的原理设计的。通过咪头腔体后面的小孔，振膜接受到正反两面的压力。因此振膜受不同方向的压力并不相同，麦克风具有了指向性。   并因此，指向性麦克风都具有近讲效应。单一指向式麦克风大致分以下三类：

1.心型指向(Cardioid)

心型指向对于来自麦克风前方的声音有最佳的收音效果，而来自其他方向的声音则会被衰减。XY,AB和ORTF等立体声录音制式通常采用心型指向麦克风。   多数手持式麦克风亦为心型指向，比如舞台麦克风和卡拉OK麦克风。  这种话筒直接传感前方的声音，两侧扩展范围较小。心型特性曲线话筒对话筒前方宽范围的声 音敏感，但是对来自话筒后面的声音不敏感。

2.超心型指向(Hypercardioid

相比于心型指向，超心型指向抵消了更多来自麦克风侧面方向的声音。比较多用在室内乐的多轨录音中，减少来自附近其他乐器的声音。  也常用于现场扩声中，降低了很多回授音啸叫的风险。这种话筒可接收前方较远范围的声音，但两侧的声音接收的很少。超心型比心型曲线更具有方 向性，当这类话筒指向一个声源时，干扰声（轴线外的）往往被抑制。

3.双指向式（Bi-directional或Figure-8）

双指向式可接受来自麦克风前方和后方的声音，抵消了大部分来自90度侧面的声音。这个制式是早期大多数的铝带式麦克风的指向特性。双指向式麦克风是很多立体声以及环绕立体声录音制式的组成元素，如MS（middle-side）中的侧面的（Side）麦克风必须是双指向式的   ；滨崎正方（hamasaki square）制式需要使用四支双指向式麦克风；Ambisonics3D录音制式也会使用3支双指向麦克风组成。由于双指向式麦克风侧面的灵敏度极低，在室内多轨录音中使用也能够有效减少来自附近其他乐器的声音。

而闪电配音作为一个大型的配音企业，肯定是一个拥有着全部类型的声麦，这样才能保证客户的需要，毕竟现在每个客户的要求都不一样，我们要给到客户做好的。

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