闪电配音

相信每一个人的生活中或多或少都会有看过那么一部到两部的纪录片吧。纪录片的种类是有许许多多种的，有的是专门针对于某一风土人情或者是风景名胜进行特定的介绍，这是风土人情纪录片；有的是记录某一特定的事实，或者是事情发生的经过；还有的纪录片是专门记录人的一生，用纪录片的形式将它演绎出来。纪录片的形式有许许多多种，但他们的拍摄方法都是一样的，今天闪电配音的小编来带大家认识一下纪录片的配音技巧，感兴趣的你赶紧过来看看吧！

相信每一个人的生活中或多或少都会有看过那么一部到两部的纪录片吧。纪录片的种类是有许许多多种的，有的是专门针对于某一风土人情或者是风景名胜进行特定的介绍，这是风土人情纪录片；有的是记录某一特定的事实，或者是事情发生的经过；还有的纪录片是专门记录人的一生，用纪录片的形式将它演绎出来。纪录片的形式有许许多多种，但他们的拍摄方法都是一样的，今天闪电配音的小编来带大家认识一下纪录片的配音技巧，感兴趣的你赶紧过来看看吧！

一、浅析纪录片配音技巧

1、重音。电视纪录片解说的重音处理是相当灵活的。一般来说，纪录片解说的重音是根据画面来选择的，处理上清楚但不过分。抒情、议论的时候解说往往没有明确的画面对应，一般强调情感重音；叙述讲解时，逻辑、结构重音比较突出，尤其是当画面不能准确表达含义的时候。反之，如果画面已经非常明确地强调了需要突出的内容，解说中的重音便不需过分强调。例如：从那里到北方草原，直线距离一千多公里，运粮的队伍要两次穿越太行山，至少三次渡过黄河。史书上记载，从出发地到目的地，平均每浦耗192石粮食才能剩下一石供应军队。这段画面是用动画来表现的，没有音乐，所以解说很明显比之前要生动形象。由于画面无法清楚地体现出“两次”和“三次”，解说这些关键词的时候，可以采用重读的方法，表现出运粮的艰辛。

2、停连。仍以上述例子为例，“192石”和“一石”的对比在画面中更是无从看出，解说的处理可以在这些词的后面稍作停顿，然后继续播下去。听感上这些重音词语和其他词语在表达上并没有什么不同，但由于这一个小小的停顿烘托强调了这个对此，加深了听者的印象，达到了目的。这种停顿是字断气连，让人既有时间思考数字对比得出的结论（粮食运输劳民伤财，效率很低），又不会有语句不连贯之感。现在，有的纪录片解说为了强调所谓的客观、自然地陈述，在表达上追求无重音、无感情的状态，一味地平淡表述。这种解说初听起来似乎形式新颖，让位画面且不失韵味，陷人形式主义怪圈，忽视表达技巧，忽视真切感受，甚至不能发挥有声语言在电视纪录片中的作用，形式大于内容的表达是不可取的。

3、语气。在实际工作中，纪录片导演在选择解说者的时候，往往要考虑解说者声音条件是否适合本片对解说声音气质的要求。很显然，导演不会选择气质柔弱、声音甜美的解说者去解说宏大的政论片，也不会选择声音苍劲、浑厚的解说者去解说优美的风光片或者轻松的娱乐片。在解说中，一种情况是片子要求声音气质与本人气质相距较远，这种一般很难通过调整自己的声音、情绪来适应；另一种情况是由于解说者身份确定的不到位造成声音气质与片子风格不符合。例如纪录片《幼童》，如果解说者音色年轻，表达节奏轻快，自然就和片子风格相冲突，无法体现片中主人公70多岁的年龄、丰富的人生经验、成熟稳重的气质以及留学海外的经历。因此，身份不明确，也就很难明确应使用什么样的音色以及语言节奏、语气等。好的解说者对自己的声音音色、表达技巧能够控制自如，声音承载能力很强，在一定范围内具有很强的塑造能力，从而可以适应更多类型、风格纪录片对解说者声音气质的要求。

4、节奏。首先，要注意心理照应感，即语止，意、情不断，待再张口是有机的连接，不是一顿一顿的碎切。其次，要注意语言外化形态的连接感，即字形、气息和语势的承接性质。在这里，字形多长形、气息多缠长、语势多呈现波浪形，语言的停与接要符合这种语流趋势，不是平接。

电视纪录片即电视专题片的解说语速，往往多变。并比电视新闻消息片配音慢得多。纪录片配音语速再快，也不能平地蹦字或平推语流。应当形成波浪形语流，根据语意和情感的需要，顺势而上、顺势而下，这样，语速既快，又清楚、自然。语速再慢，也要把握好语势趋向和语尾的处理，不能气托不住了，语尾全下滑。要仔细揣摩其作用和韵味。用气托住声音。看是处理成语尾上扬式，这是平托式。或下降式为好。语言节奏需要发生变化的段落，一定还要有过渡性语速，以免给听众以跳跃感，影响通篇的和谐！

二、纪录片配音技巧

1、电视纪录片配音中内部表达技巧的巧妙运用。

在电视纪录片解说中，“内部三技巧”的运用是必不可少的，将其正确恰当的应用是播讲好一个电视纪录片的前提，也是重中之重。我们在进行纪录片解说时要在尊重稿件内容和思想的前提下展开丰富的联想和想像，进一步充实稿件内容，提起受众的欣赏兴趣从而使受众真正的融入内容之中，这就要求我们在处理稿件时突出表现“情景再现”的能力；“内在语”的应用不但使内容充实，而且还有助于受众的理解，把受众带到节目内容之中；电视纪录片解说是面向广大受众的，因此我们在解说时就一定要感受到受众的存在，要把稿件的真实内容毫无保留的传达给受众，有“对象感”是贴近受众的最好方式 用播音内部三技巧来指导电视纪录片解说时一定要注意声画结合，在进行解说时不仅仅是进行声音上的塑造，要和画面结合起来，声随情动，情随影动。

2、电视纪录片配音外部表达技巧的恰当运用。

重音。停连。语气。节奏。

三、纪录片配音应该注意什么

1、应当注意，每部片子找准了与基调相适应的用声感觉后，还应随具体每段解说的任务、要求不同而进行调整，根据其需要而决定调整的幅度大小。这是因为，解说词一般散化、跳跃性强，每段词的内容、作用、表达不同。当然用声也不相同，需要适当调整。有时，两段邻近的解说词用声感觉却相差甚远，变化很大。这也是电视解说与一般播音的不同之处。电视解说要比一般播音变化多、零散。自然，用声也要多变，有时甚至幅度很大。

2、目前，实践中存在的问题，除了解说方式单一化，就是解说用声的单一化。这点，应当引起注意。单一化的表达自然不能脱离单一化用声的问题。因此，每一位解说者若想解说好，都应在每次播音前，在理解、感受解说词的同时，也应对自己声音的运用有所设计与考虑，因为二者不完全自动化。尤其对于表达功力不足者，这点就更重要。可以在设计好后，将每一段解说词都上口播一播，感觉一下，也可录下音，自己反馈，做适当的调整，找到最佳感觉和效果。

3、由于解说词跳跃性比较大，有时，上下两段的反差很大。因而，更要做这种事先的设计。解说音色的选择与使用。也应在设计之列，刚与柔、明与暗等性质，也应依片类、解说气质、解说身份及情感不同而有相应的变化。例如，通常，风情片的解说用声较柔，而政论片的解说用声则较刚。当然，解说用声同时还要受制于画面、音乐、音响效果等因素，才能更准确、合适、分寸适当。

好了，以上这些就是闪电配音的小编在网络上为大家寻找而来的一些关于纪录片的配音方法和技巧了，如果你是一位配音爱好者的话，那么小编在这里给大家推荐一个大型的配音平台，那就是闪电配音。闪电配音拥有许许多多关于纪录片配音的资讯，就比如纪录片配音技巧，纪录片如何发声，给纪录片配音的软件等，感兴趣的你一定不能错过了。

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