闪电配音

　在理解游戏人物的过程中，要不断地向游戏中角色靠拢，先从角色的行为模仿人手，然后角色的思想行动，由表及里由内及外的推敲。然后要把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。同演戏一样，一切从角色出发。配音演员还要加上一条：向片中的角色演员靠拢。任何企图表现自己嗓音洪亮，技巧超群的杂念都应抛弃。

一、心理调整

  　在理解游戏人物的过程中，要不断地向游戏中角色靠拢，先从角色的行为模仿人手，然后角色的思想行动，由表及里由内及外的推敲。然后要把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。同演戏一样，一切从角色出发。配音演员还要加上一条：向片中的角色演员靠拢。任何企图表现自己嗓音洪亮，技巧超群的杂念都应抛弃。

二、空间意识

   有关的游戏配音演员都站在话筒前，录对白前心里要有个空间，可想象游戏中的规定情境，可参考银屏上的循环画面，无论游戏配音还是广播剧，有内心视像才能有空间感，这样与录音师有机地配合，最佳的艺术效果才能实现。这里所说的空间意识是指你虽然站在录音棚里，却要如同身在游戏角色所处的空间那样去说话。例如人在病房里交谈和人在炼钢炉旁交谈的气息状况是不同的，人在喝茶时的交谈与人在运动场上传球时的对话也是不相同的，即所谓规定情境不同，语言形态亦不同

三、内动外静

   录音棚里需要绝对的安静，甚至不能有衣服的磨擦声，调好了演员与话筒的位置，就不允许前后左右的乱动，如果是激烈动作中的台词，则要求演员做到内动外静，台词的动感即要身临其境，又要保证强弱远近的稳定。说起“内动外静”似乎很矛盾，然而并不矛盾。前面在讲气息与表演六合图时第一个讲到的就是心与口合，然后就是口与手合，手与眼合。

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